Celebrando la muy especial tercera edición de un evento convertido en un clásico
Como viene ya siendo tradición desde 2024, la veterana -fue fundada en 1987- firma barcelonesa Gedelson, S.A. celebró -el pasado 7 de octubre para ser exactos- su presentación de novedades a un nutrido y selecto grupo de distribuidores especializados e instaladores de nuestro país en sonido e imagen de alta calidad. Una reunión convertida de facto en una especie de cónclave “oficioso” al disponer los asistentes al mismo de tiempo no sólo para conocer y experimentar de primera mano lo último de un repertorio de marcas plenamente consolidadas a nivel mundial, sino también para socializar entre ellos y ponerse al día sobre la evolución de un mercado, que, como no nos cansamos de decir desde esta publicación, está en cambio permanente. Pero este año la “Convención Gedelson” ha sido especialmente significativa por cuanto no se ha llevado a cabo, como sucedió en las dos ediciones anteriores, en un hotel sino en las flamantes -modernas, espaciosas y muy luminosas- instalaciones que la empresa española posee en las afueras de la Ciudad Condal, concretamente en la localidad de Sant Quirze del Vallès. Una novedad verdaderamente relevante porque habla alto y claro sobre la vocación de crecimiento basado en la pasión y el trabajo duro de una compañía inicialmente volcada en el audio de alta calidad -en su momento con una fuerte componente High End- y que con el paso de los años se ha ido expandiendo hacia ese “mainstream” de alto nivel en Alta Fidelidad y Cine en Casa -también, aunque por el momento en menor medida, en Instalaciones Personalizadas- que constituye el grueso de la electrónica de consumo premium que realmente se vende en España.
Afinando el formato del evento para hacerlo más ágil y agradable
Decía, en mi crónica sobre la edición de 2025, que estamos ante “un evento sobre el que nos gustaría pensar que está destinado a convertirse en un “clásico” del sector de la electrónica de consumo”. Dicho y hecho, porque a la potente representación de profesionales del sector -me atrevería a decir que este año fue más numerosa que la del año pasado- a la que me refería al principio se sumó una operativa que, en mi opinión, mejoró la seguida hasta ahora sin que el “cuerpo principal” del encuentro experimentase cambios. El cuerpo, ni, por supuesto, el “alma”, léase la presentación a los especialistas del sector de las novedades “gedelsonianas” para el “curso” 2026-2027.
La mejora en cuestión se percibió de inmediato en una reorganización del “mix” formado por presentación a cargo de responsables de las marcas importadas y distribuidas por Gedelson para España -algunas de ellas también para Portugal- y demostraciones de los productos clave en salas dedicadas. Otro aspecto que merece ser destacado es la exposición, en el mismo espacio donde se llevaron a cabo las diferentes presentaciones, de la actual oferta de la firma barcelonesa. Todo muy bien puesto -pulcro, ordenado y con un fuerte énfasis en la componente visual- para que los presentes pudieran comprobar que la oferta en cuestión no sólo se encuentra en una sólida fase de crecimiento en lo cuantitativo sino también en lo cualitativo, entendiendo esto último como una combinación armoniosa de apuesta por la excelencia en lo tecnológico y en la selección de la correspondiente red de distribuidores. En este sentido hay que apuntar que, en lo que a marcas se refiere, este año no ha habido cambios, siendo las mismas las siguientes: Architettura Sonora (sistemas de altavoces para exteriores), Cambridge Audio (Alta Fidelidad “clásica”), eero (redes Wi-Fi cerradas), Epson (videoproyectores para Cine en Casa), Hegel (Alta Fidelidad “clásica”), KEF (sistemas de altavoces para Alta Fidelidad, Cine en Casa e Instalaciones Personalizadas), Sonos (sistemas de altavoces para Alta Fidelidad, Cine en Casa e Instalaciones Personalizadas), Sylvox (pantallas de visualización para Instalaciones Personalizadas) y XGIMI (videoproyectores para Cine en Casa y videojuegos)… eso sí, con permiso de las cada vez más interesantes, amén de españolas, Vieta Pro y Vieta DJ.
Al igual que en las ediciones de 2024 y 2025, las marcas protagonistas estuvieron respaldadas por la presencia de representantes internacionales de las mismas que aportaron una visión de primera mano tanto a nivel de empresa como sobre las novedades que se dieron a conocer: Andreas Sveen Bjørnstad (Hegel), Julian Jepsten (KEF), Barry Sales (KEF), David Bosh (KEF). Oriol Leal (Epson), Darren Woodhyat (Cambridge Audio), Oscar Stewart (Cambridge Audio), Estrella Chen (XGIMI) y Nicolas Calmont (Sonos). Por parte de los organizadores del evento, “oficiaron” Armand Sánchez, director general de Gedelson, y Francisco -“Paco”- Márquez, “boss” y fundador de la empresa. Me gustó -quiero insistir de nuevo en ello- el esfuerzo dedicado a que el encuentro fuese lo menos farragoso posible, entre otras cosas porque a no pocos de los profesionales asistentes les tocó hacer un “madrugón” importante. De ahí que se redujera al máximo la parte “expositiva”, aunque manteniéndose la “demostrativa” -en grupos, a fin de hacerla más agradable, y, por supuesto, en espacios dedicados- y ampliándose la “lúdica”, esta última protagonizada por un catering que, todo hay que decirlo, estuvo espléndido en todos los sentidos… “diseño” global, platos/platillos, bebidas, postres -con pastitas personalizadas- y servicio. Todo muy cuidado, con una buena dosis de imaginación y una gran atención por los detalles.
Buen producto con demostraciones altamente profesionalizadas
Entrando ya en materia, les diré que el evento comenzó con una a puesta al día conducida por Francisco Márquez en la que se mostraron datos de mercado recogidos durante el último año en nuestro país por la veterana firma de investigación GfK. Unos datos que, por ejemplo, certificaron la posición de liderazgo de Sonos en Barras de Sonido (tercer puesto) y lo que se denomina “Smart Audio” (primer puesto) o la de XGIMI y Epson en videoproyectores (primer y cuarto puesto respectivamente). No obstante, en lo que a efectos de Hifilive -y de un servidor de ustedes- se refiere, fue el acto celebrado en Sant Quirze del Vallés un recordatorio del buen estado de salud, pese a los vaivenes del mercado y el “¡cómo está el patio!” a nivel mundial, de una serie de compañías firmemente enraizadas en el universo del sonido y la imagen de altos vuelos. Empezando por la más influyente y veterana de todas ellas, la británica KEF, lo más relevante fue sin duda el exquisito sistema de altavoces activo con conectividad a redes LS LUXE, un “mix” de atrevida figura y avanzada tecnología del que dimos buena cuenta en un banco de pruebas –https://hifilivemagazine.com/kef-ls-luxe-2/- publicado a principios del pasado mes de septiembre. Un producto equipado con la que ahora mismo es la ingeniería más sobresaliente de la firma fundada en 1961 por Raymond Cooke y que abarca aspectos tan variados como ya ampliamente consolidado transductor coaxial Uni-Q de 12ª generación, la combinación de Clase AB y la Clase D en la sección de amplificación y astucias como el sistema de control por realimentación VECO o el esquema de absorción MAT. La guinda la pone una gestión global por DSP que permite además optimizar en la medida de lo posible la adaptación a la sala de escucha, un aspecto de gran relevancia en esos espacios modernos minimalistas que tan poco amigos son de la acústica requerida para escuchar música como es debido. Mi pequeño corolario sobre el LS LUXE es que constituye una demostración más del brutal éxito comercial del concepto LS de KEF. Precisamente, con varios de los modelos LS actualmente disponibles en el mercado -el LSX II y el LSX II LT- y con la Coda W, está relacionada la segunda novedad significativa de la firma británica: un software de nueva generación para su espléndida barra de sonido XIO que permite añadir a esta última, y además sin cables, las referencias mencionadas a fin de utilizarlas para restituir los canales de efectos traseros en sistemas de Cine en Casa. Sin duda, una excelente idea.
Continuando en la órbita de Alta Fidelidad “clásica”, habría que reseñar en primer lugar las nuevas propuestas de la también británica Cambridge Audio, materializadas principalmente en su gama L/R, que comprende el sistema de cajas acústicas activas “básico” L/R S y otros dos que a dicha funcionalidad añaden conectividad a redes y gestión mediante la reputada -ya en su cuarta generación- Stream Magic “app”, el L/R M y el L/R X, este último premiado este mismo año por la influyente asociación de publicaciones especializadas en tecnología EISA. Un producto muy trabajado en todos los sentidos y que por tanto no aspira a ser “uno más” dentro de un mercado con cada vez más y más buenos competidores. Sin ir más lejos, me gustaría señalar el uso, en los dos modelos superiores, de dos radiadores de graves pasivos en ambos lados, una solución muy meritoria al tener que compartir un espacio más bien limitado con los transductores pasivos y la electrónica de amplificación y control, sin olvidar una conectividad harto generosa. En el certamen High End Vienna 2026 pude ver el corte esquemático de uno de los modelos “conectados” y les aseguro que se trata de una realización de primera división en la que se han cuidado los detalles al milímetro. Menos rompedor, al formar parte de una familia plenamente consolidada, pero igualmente novedoso, muy completo e innegablemente “posh” es el amplificador integrado con reproductor de música en red incorporado Evo 300, nuevo buque insignia de la gama a la que pertenece y sin lugar a dudas una de las mejores propuestas de su clase en High End “del mundo real” disponibles en el mercado. Una condición avalada por una estética de refinado vanguardismo, una sección de preamplificación balanceada, una potencia de salida descomunal -300 vatios por canal en Clase D de última generación vía Hypex NCOREx- y, por supuesto, gestión mediante la citada StreamMagic. A señalar asimismo el compacto Evo 150 SE, otro genuino representante del mejor y más asequible High End “lifestyle” en clave británico, y el giradiscos Spira-1, un atractivo lector de vinilos para entrar con garantías en la Hi-Fi más tradicional.
Completa el que en cierto modo se podría llamar “trío purista” de Gedelson otra marca que goza de una reputación creciente entre aficionados y crítica especializada de todo el mundo: la noruega Hegel. En línea con la filosofía de la compañía, las novedades son pocas, muy estudiadas y están siempre en sintonía con los preceptos técnicos y estéticos de un ecosistema que crece sin prisa pero sin pausa. En esta ocasión, podría decirse que se presentó un único producto con dos variantes: el amplificador integrado estereofónico con streamer H200 y, purismo manda, la variante del mismo despojada del reproductor de música en red y por tanto 100% analógico, el A200. Analizamos el primero de ellos recientemente –https://hifilivemagazine.com/hegel-h200/– y, obviamente, nos pareció un producto muy logrado. No en vano fue recompensado, y además apenas salido al mercado, con uno de los prestigiosos Premios EISA. He dicho “obviamente” porque al ser una electrónica que bebe del grueso de soluciones técnicas que hay detrás de la élite de Hegel el resultado en términos de calidad global no podía ser otro. En consecuencia, las aportaciones del H200 hay que buscarlas en aspectos más bien “prácticos”, aunque no por ello irrelevantes, como por ejemplo la homologación Roon Ready o el soporte para los sistemas de domótica de Crestron y Control4.
Pasamos ahora a una marca que en su momento demostró ser visionaria, verdaderamente rompedora, en cierto modo -la perspectiva que sólo da el paso del tiempo así lo certifica- incluso revolucionaria: la estadounidense Sonos. Una compañía que, pese a ver sido copiada hasta el infinito en todas y cada una de sus propuestas, ha sabido mantener el impulso expandiendo su catálogo con nuevas categorías de producto preservando en paralelo la singularidad de su tecnología. De ahí la que, en mi opinión, fue la novedad más significativa presentada en el evento organizado por Gedelson: el Sonos 27, un nuevo sistema operativo que revoluciona por completo, en facilidad y potencia de uso, la gestión de configuraciones formadas por productos de Sonos. Interesante al respecto me parecieron las siguientes palabras durante la pertinente presentación: “El Sonos 27 va más allá de una app: es la estructura que conecta hardware, servicios y experiencias, y la base de software de nuestros productos”. Así, permite la navegación por pestañas, la ordenación de zonas, el control desde la pantalla de bloqueo en iOS y Android, la gestión vocal personalizada -por ahora disponible sólo en inglés- vía Sonos 27voice, incluso la integración en cualquier sistema Sonos de la IA favorita del usuario mediante la funcionalidad Sonos 27mcp. Igual de atractivo es el concepto Sonos Fabric, que en esencia permite al usuario configurar/reconfigurar su particular su sistema Sonos en función de las necesidades del momento: por ejemplo, haciendo que en un momento dado un par de cajas acústicas portátiles pasen a reproducir los canales traseros de un equipo de Cine en Casa y más adelante revirtiéndolos a su estado original. A nivel de producto “tangible”, se presentó la muy estilizada, al tiempo que compatible Dolby Atmos y dotada de calibración acústica Sonos Trueplay, barra de sonido Beam Ultra y los Ace Ultra, unos “informales” y elegantes auriculares circumaurales inalámbricos con transductores electrodinámicos, cancelación de ruido adaptativa e integración inmediata en configuraciones Sonos.
Llegamos finalmente a la parte de imagen, protagonizada en exclusiva por videoproyectores rubricados por dos marcas asiáticas: la japonesa -y ya veteranísima- Epson y la china XGIMI, esta última una de las potencias ascendentes del sector aunque, en principio, con una filosofía sustancialmente distinta a la de la primera. En el caso de Epson, con un catálogo ampliamente consolidado en los segmentos “pro” y, la parte “gedelsoniana”, doméstico orientado al Cine en Casa de alta calidad, High End incluido, dos fueron las novedades presentadas: el EH-LS7000 y la versión con distancia de proyección ultracorta del mismo, bautizada como EH-LS7500. En los dos casos, tenemos la elevada luminosidad que desde siempre ha caracterizado a las realizaciones de Epson, que, no hay que olvidarlo nunca, diseña y construye las matrices -basadas en tecnología LCD, aunque “evolutiva”- que equipan a sus videoproyectores, con lo que ello implica en control absoluto de las prestaciones, fiabilidad y relación calidad/precio, y una elevada relación de contraste que en el caso del EH-LS7000 resulta idónea para el visionado de películas a gran formato. En el caso de XGIMI, habría que destacar el modelo con luz láser para proyección a distancias ultracortas Aura 3 MAX, muy luminoso -5.700 lúmenes ISO- y con equipo de sonido a medida –puesto a punto en colaboración con la estadounidense Harman Kardon- que además se demostró con una pantalla ALR (“Ambient Light Rejecting”, una solución que permite obtener prestaciones gran nivel incluso en entornos muy iluminados) propia.
Por su parte, tanto Architettura Sonora como eero y Sylvox mostraron sus productos bien en pasivo, bien en activo, aunque en este caso sin presentaciones dedicadas. Sí apuntaré, no obstante, la singularidad de la propuesta de eero, formada por una serie de componentes que generan una malla Wi-Fi que distribuyen la señal a través de varios puntos de acceso que trabajan de forma coordinada, eliminando las zonas sin cobertura y mantener una conexión robusta y estable en todas las estancias de una vivienda.
No puedo finalizar la presente crónica sin reseñar uno de esos momentos particularmente emotivos que le confirman a uno que el tiempo pasa… ¡y cómo!: descubrir, en el despacho del “boss” de Gedelson un sistema de sonido formado por una electrónica a válvulas “histórica” de Vieta y una pareja de las monumentales y sensacionales cajas acústicas con patrón de emisión omnidireccional L’Adagio Prestige de la misma marca, que, para quienes no lo sepan, fueron presentadas en las parisinas “Les Journées de la Haute Fidelité” a finales de los 80’, y llegaron a exponerse en el Museo de Arte Moderno de Nueva York (MoMA) el mismo año de su lanzamiento al mercado -1987- por su combinación de diseño y excelencia técnica.
Demostraciones y conclusión
Como he apuntado al principio, esta “Convención Gedelson 2026” se planteó de manera que resultara lo más útil, y, si me permiten el término, informal/divertida posible. En el caso de las “demos” de audio, me atrevería decir que el grueso de asistentes -entre ellos un servidor de ustedes- tuvo claro desde el principio que las salas empleadas, que, a decir verdad, no estaban nada mal a nivel acústico, fuero concebidas en su momento para otros propósitos. Dicho esto, debo decir que me gustó mucho la “extensión” del firmware de la barra de sonido KEF XIO para incorporar a la misma sistemas de altavoces LS de la marca. Y también el nuevo videoproyector de XGIMI con pantalla de la misma marca por su evidente versatilidad. Por lo demás, todas las demostraciones me parecieron muy profesionales, aunque, lógicamente, más orientadas a los profesionales invitados al evento que a la prensa especializada. Resumiendo, pues, el 7 de octubre Gedelson nos brindó unas horas de entretenimiento muy bien ideadas al tiempo que útiles en un encuentro que supuso un “salto cuántico” con respecto a los precedentes.
Me despido ya de ustedes recordándoles que encontrarán información más detallada sobre los protagonistas de este evento en www.gedelson.es
